之中,说来也有趣,那是在咸丰帝逃到热河之后,当时咸丰帝纵情声色,迷恋新欢,致使慈禧失宠于龙床之上。
慈禧寂寞无聊,便开始练习绘画,她的兰竹画得很好,草书也写得不错,这些都得益于失宠期间的修炼。
话又说回来,尽管慈禧在绘画上小有成绩,但离‘大师’二字还差十万八千里呢。慈禧整天把画拿出去显摆,自己水平又不够,时间一长,捉襟见肘。
慈禧也不是一般的败家老娘们,败家到她这个程度的,怎么会是一般人?
慈禧灵机一动,有了好主意:找代笔。
如此一来,她不就有源源不绝的作品,可以整天拿出去显摆了吗?尤其是有资格为慈禧代笔的画家,水平肯定比慈禧高,慈禧用来装比,也更有面子。
长此以往,慈禧愈发依赖代笔,以至于今天流传下来的‘慈禧画’,八成以上都是代笔。
慈禧招聘过好几个画师,在名义上,作为老师,教她作画。但说白了,就是她的代笔,俗称‘枪手’。
代笔的画,盖上慈禧的印章,就成了慈禧本人的作品。
慈禧的代笔画家不少,其中最著名、也是最得慈禧欢心的一个,叫缪嘉惠,字素筠。
缪嘉蕙出生书香门第,通书史,能弹琴,善篆隶,工书画。
她的《翎毛》与《花卉》两幅作品,曾被两江总督张之洞作为‘贡品’晋献给皇宫。十五岁时,她嫁到一个官宦之家,她的丈夫常把她当秘书用。
她丈夫经常从任上带些文稿回家,让她抄写,有时还让她起草文章公案。
可惜,婚后仅数月,丈夫就病故了,公婆也相继离世。后来她投靠在西充做官的兄长,兄长官位低,工资少,她就靠卖画补贴家用。
1889年秋冬,慈禧要求各省督抚推荐民间精于翰墨、绘画的‘中年妇人’,进宫为其‘伴闲’,实际就是找代笔的官方说辞。
蜀督抚举荐了缪嘉蕙,一路通关,最后由皇太后慈禧亲自面试。
据说当时,她当场作了一幅《皮袋和尚》,发现慈禧无动于衷。
三思后,她决定以颐和园内的菊花取材,毕竟众所周知,慈禧爱菊。
她作出了一幅《秋韵深远》。那幅画‘以烂漫花红为深,茅亭相接为远。石近水中,水远石去。其秋韵十足,底蕴博厚。’
见到这幅画,慈禧差点乐得抽过去,知道自己捡到宝了。
面试通过,慈禧十分宠爱缪嘉惠,让她陪在身边伺候,并免其跪拜,月给俸二百两白银。
慈禧的艺术造诣勉强还能说得过去,缪嘉惠就是最大的功臣。她是一边为慈禧代笔,一边教导慈禧绘画。名师指导,只要慈禧不是猪,进步必然飞快。
自然,缪嘉惠深知老佛爷不是一般的学生,她不能以老师自居,同时又得让老佛爷的字画有所进步,否则会招不测之祸。
俗话说伴君如伴虎,慈禧太后喜欢画长寿的仙鹤,她就得体地施教,并不敢让慈禧觉得有‘教’的味道,总之处处小心。
因此,她很得慈禧的欢心。
有一次,缪嘉惠发现慈禧很喜欢武则天,就画了幅《金轮皇帝衮冠临朝图》,老佛爷高兴到当即放下画卷,在她的脸上轻轻摸了下。
就是这当众一摸,使缪嘉惠在宫中的地位一升百丈。上至皇后嫔妃,下至太监宫女,见面都称她为缪太太、缪先生、缪师傅。
在慈禧六十寿庆时,她命缪嘉惠着凤冠霞帔,穿行于王公眷属之间,可见她在慈禧心中的地位。
慈禧太后死后,隆裕太后执掌后宫,缪嘉惠在隆裕太后身边待了一段日子。但因隆裕太后对书画全无兴趣,最终驱赶缪嘉惠出宫,回到了故乡。
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