定位上，织田哲郎认可小凤的判断，毕竟那种又有深度又有流传度的经典歌曲可是难得一见的，如果歌手没追求一点靠一首经典就能活一辈子。

　　在风格方面小凤觉得还是采用最稳妥的pop风格，装可爱卖萌已经不适合现在的少时了，其他的曲风对于少时某些人来说驾驭起来太难，从口水歌的角度出发pop也是最适合的。

　　当然pop只是一个大方向，关于歌曲的具体倾向还需要进一步的讨论，性感风已经被证明不太适合少时，如果是之前少时玩一玩问题还不大，但是现在走性感狂野风的女团不要太多了，没有对比就没有伤害，相比于那些真正适合走性感风的女团，少时的性感真的只有东施效颦的效果。

　　对少时进行过深入探究的织田哲郎虽然不完全认可小凤的话，但是他同样觉得性感风不是一个好的选择，他同样绝对过于浅显的口水歌也不是一个好的选择，以少时这些年的境遇和年纪，就是选择口水歌也是要那种有些深度的，最好是跟少时的经历和对人生的感悟扯上关系，这样才能得到广泛的认同。

　　有开始听织田哲郎上课了，小凤真心觉得既然你老人家有了想法就真没必要征求别人的意见了，小凤有理由怀疑织田哲郎找探讨其实主要目的就是给他上上课，原因当然是小凤在米国发布的专辑，织田哲郎对小凤索性的表现十分的不满，不认真对待音乐的人在织田哲郎这里是得不到尊重的。

　　要不是小凤选择的那些歌总体来说水准不错而且改编的很好，估计织田哲郎就不会采取这么温和的方式给小凤上课了，而是上来就是一顿斥责，在跟小凤交流音乐时候织田哲郎很多时候都会处于不爆粗口就不会说话的状态。

　　说道pop风格还有深度的，小凤第一时间就想到了他最近特别喜欢的赢在江湖，虽然这首歌在编曲和歌词方面都有有待提高的地方，但是风格却让小凤特别的推崇，被逼到份上了也不想被上课的小凤只能拿这首歌当挡箭牌了，如果没有好东西吸引织田哲郎的注意力，这位十分爱上课特别是爱给小凤上课的老头是绝对不会主动停下来的。

　　因为文化差异，织田哲郎对这首歌的歌词没法理解的很透彻，小凤只能把自己的想法和感觉说给织田哲郎听。

　　提到江湖，华夏人很多时候都会联想到大侠，联想到那个充满刀光剑影的武侠世界，但是那个江湖早就远去了，江湖这个词现在应该理解为人情世故的舞台，有人的地方就有江湖，江湖在生活中无处不在，江湖本身就可以引申出人生的经历。

　　织田哲郎对江湖这个词非常的感兴趣，虽然小凤对这个词的理解有限，但是也给了织田哲郎不少的启发，结合着自己的经历织田哲郎也有

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